Dario Escobar

Objetos en tránsito / Objetos en suspensión

La escultura contemporánea se debate desde un tiempo atrás entre dos claros puntos de articulación: Por un lado la tradición del monumento, enfocando éste sus fines a ejercicios de conmemoración histórica o situaciones similares, circulando dentro de lo que algunos autores han denominado “El mítico dominio del espacio público”. Por otra parte, encontramos el área del objeto industrial, cuya producción masiva le confiere características allanadoras del anterior espacio en mención, añadiendo además su estratégica inclusión a través de los mass media en la cotidianidad del individuo, - otorgándole un ámbito de comunicación y de reconocimiento mas real¹-.

Estos puntos de suspención son vitales para el desarrollo de mi trabajo, me interesa él transito del objeto de un contexto a otro, y como ésta sencilla operación determina de antemano los limites entre presupuestos “cultos” y los considerados “no cultos”, a través de la tradición de las bellas artes y el consumismo actual.

En éste ir y venir, la situación provoca que los objetos artísticos que trabajo se encuentren expuestos ante la mirada y juicio de ambos polos -distanciados únicamente en apariencia, pero unidos a través de nexos antropológicos y situaciones históricas -.

De hecho trabajar entre polaridades(épocas diferentes, o situaciones distintas) facilita la reflexión, y conlleva a la percepción del objeto de un modo diferente, a la vez conduce a un intrincado juego de posibilidades discursivas, oscilando desde una situación con cierto humor, hasta el cuestionamiento de una determinada condición histórica, y a veces a una retórica alusión de ambas.

Darío Escobar

1. Esta idea fue expuesta por Benjamin H.D. Buchloh, en su ensayo: “The Sculpture of Everyday life”.

Uno de los espacios que se ha convertido en un punto importante de estudio de mi actual trabajo, es el de las relaciones objeto-sujeto/sujeto-objeto. El proponer la obra como un espacio abierto al juego, enfrenta circunstancias donde el sujeto se transforma en el objeto, en un cortocircuito de economías donde el ejercicio de la complicidad se convierte mas que en un juego de relaciones, de funciones.

Testimonio de la artista 2003. Tomado del catálogo: IN-TANGIBLE, Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, 2003.

Curriculum

Guatemala, 1971. Vive y trabaja en Guatemala

Exposiciones Individuales

2003 Espacios Provicionales. Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, San José, Costa Rica
Entretenimientos Visuales/Darío Escobar. Museo de Arte Moderno, Mérida, México.
2002 FAST FOOD/Darío Escobar. Adriana Schmidt Galería, Colonia, Alemania.
Hogar/Deportes/Juguetes. Galería Sol del Rio, Arte Contemporánea, Guatemala.
2001 Art is my Business. Galería Jacob Karpio, San José, Costa Rica.

Exposiciones Colectivas

2003 STRETCH, The Power Plant Gallery, Toronto Canada
IN-Tangible, RITUAL FRIO-CALIDO/COLD-WARM, Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, San José, Costa Rica
2002 Animación Suspendida. Silvana Facchini Galería/Jacob Karpio Galería Miami, Florida, Estados Unidos.
LA Freewaves: Latin America (selección de videoproyecciones centroamericanas), Galería Iturralde, Los Angeles, California, Estados Unidos.
Zonas en Tensión. de GANG Gallery, Haarlem, Holanda.
Del Centro a la Isla. Casa de las Américas, La Habana, Cuba.
Mesoamérica: oscilaciones y artificios. CAAM (Centro Atlántico de Arte Moderno), Las Palmas de Gran Canarias, España.
Intimo/Universal. Ateneo de Caracas, Caracas, Venezuela.
Contaminados. Muestra de vídeo arte, Museo de Arte y Diseño contemporáneo de Costa Rica (MADC), San José, Costa Rica.
ArtISTMO. Museo de Arte y Diseño Contemporáneo (MADC), San José, Costa Rica.
(Muestra Itinerante) : Museo de Arte Contemporáneo de Taiwan y Museo de Arte Moderno de Taipei.
2001 Espacios/Cuerpos/Identidades. Centro Cultural de España, San José, Costa Rica.
IV Bienal del Caribe. Museo de Arte Moderno, Santo Domingo, Rep. Dominicana
13 horas. Sala Mendoza, Caracas, Venezuela.
Tirana Biennale. National Gallery & Chinese Pavilion, Tirana, Albania.
IV Bienal Barro de América. Museo Sofia Imber, Caracas, Venezuela.
Continuous Connection (Conexiones Continuas). Proyecto Felissimo, Nueva York, Estados Unidos.
Arquetipos. Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, San José, Costa Rica.
Short Stories (Historias Cortas). La fabbrica del Vapore, Milán, Italia.
Secreciones Conceptuales. Jacob Karpio Arte Contemporáneo, San José, Costa Rica.
Zonas Adyacentes. Galería Sol del Río Arte Contemporánea, Ciudad de Guatemala.
2000 Triunvirato. Galería Jacob Karpio, San José, Costa Rica.
Muestra Colectiva. Corriente Alterna, Sala de la Nueva Escuela de Artes Visuales, Lima, Perú.
II Bienal Nacional de Lima. Participación individual , como invitado paralelo. Lima, Perú.
Arte Contemporáneo Guatemalteco. Sala Nacional, México D.F.
2eme. Biennale du Design 2000. Ecole des Beaux Arts de Saint-Etienne, Francia.
L’ art dans le monde. Organizado por la revista Beaux Art Magazine, Paris, Francia.
Arte Latinoamericano. Larrama Arte Contemporáneo, Santo Domingo, República Dominicana.
1999 Segunda Bienal Iberoamericana de Lima. Ciudad de Lima, Perú.
Arte Guatemalteco. Sala Oficial Juan Ismael, Cabildo de Fuerteventura, Islas Canarias, España, 1998
Sexta Bienal Internacional de Pintura de Cuenca. Ciudad de Cuenca, Ecuador.
Sin Titulo. Proyecto de Arte Independiente(P.a.i), Plaza G&T, Ciudad de Guatemala.
Primera Bienal de Istmo Centroamericano. Centro Cultural Miguel Angel Asturias Ciudad de Guatemala.
Selección de la muestra presentada dentro de la I Bienal Centroamericana.
DUMA(Duke University Museum of Art) Carolina del Norte, Estados Unidos.
Fotojornada’98. Museo Nacional de Arte Moderno, Ciudad de Guatemala.
1997 La Joven Estampa. Casa de las Américas, La Habana, Cuba.
Arte Guatemalteco. Sala Imago, Gran Teatro de la Habana, La Habana, Cuba.

Bibliografía

Mariano de Santa Ana , Híbridos al Margen. Revista Lápiz, No. 186.
Ruth Auerbach, ARCO noticias, No. 24/ 2002.
Vivianne Loría, Marginalidad y transculturación en el arte cetroamericano.
Revista Lápiz, noviembre de 2001.
Texto crítico sobre la muestra: Mesoamérica, oscilaciones y Artificios. Publicado por el CAAM (Centro Atlantico de Arte
Moderno). 2002, Canarias, España.
Darío Escobar: Emblemas de la Necedad Moderna. Texto de presentación del catálogo “Entretenimientos Visuales”, publicado por el Museo de Arte Moderno de Mérida.
Tomas Bondone, Problemática y febril. A propósito de ARCO’02.
Revista ARCO noticias (No.23). Primavera 2002.
Jorge Lopez A, La Fluida Geografía del Arte Latinoamericano.
Revista ARCO noticias (No.23). Primavera 2002.
Antonio Zaya, Dossier de obras presentado dentro de la revista Atlántica, febrero de 2002 (edición dedicada a América Central), VI Bienal del Caribe. Revista Art Nexus. Año 2002.
Tamara Díaz B., Arte en Centroamérica, la mirada crítica / Revista Atlántica, (No. 31), febrero/2002.
Ariel Ribeaux, Dario Escobar: La seductora perversidad del camino hacia / Eldorado. (Paso a paso) / Bifoliar impreso para la presentación de la Galeria Sol del Rio, durante la Feria de Arco 2002 (Madrid, España).
Clara Elena C. Astiasarán , Dario Escobar/ Galería Jacob Karpio. Revista Art Nexus, No 43/ volumen 1/ año 2001.
Pablo Gallego P, Dossier presentado dentro de la publicación Monografías, volumen I (publicado por el Colegio de Arquitectos de Galicia, 2001).
Eugenio Valdes, Stories of Alienatives (any similarities to real facts or persons are not purely coincidental). Ensayo de presentación para el catálogo de la muestra Short Stories. Marzo del 2001.
Selección en el catálogo de la I Bienal de Tirana, Giancarlo Politi (Editor).
Carol Damian, Art Miami 2001. Revista Art Nexus, No. 40, abril-junio 2001.
Rosina Cazali , Le Guatemala: En route. Revista Beaux Arts Magazine, septiembre - noviembre / 2000. (Catálogo publicado para la exposición: “L’art dans le monde”).
Darío Escobar: Fin’ amors por los objetos. Revista Art Nexus, No. 38, octubre - diciembre / 2000.
Segunda Bienal Iberoamericana de Lima. Revista Art Nexus, No. 34, enero - marzo / 2000.
Arte Contemporáneo de Guatemala. Revista Art Nexus, No. 32, abril - junio / 1999.
I Bienal de Pintura del Istmo Centroamericano. Revista Art Nexus, No. 31, enero - marzo / 1999.
Mario Navarro, Objetos en Suspensión. Presentación para la Muestra Fin’amors, Sol del Río, Guatemala. Febrero 2000.
Luis Quiros, En la Era de la Mitotécnia. Suplemento Cultural Ancora, Diario La Nación, San José, Costa Rica. Marzo 2000.